出處：Gabriele Basilico, 55s phaidon 2001
導言作者：Francesco Bonami
巴席利可不喜歡旅行，但他的相片卻是一幅無限的全景，涵納了
許多地點。巴席利可喜歡城市、工廠與結構，但它們在他相片裡
總是荒蕪、空蕩與無用。在這個倍速時代，巴席利可借用緩慢，
實踐緩慢，致力對抗現代世界的迅速。他將實相放慢，直到凝結
不動，以便彰顯意義。
巴席利可的相片讓人想起德基里訶的形而上繪畫與安東尼奧尼的
電影，同樣藉由光與清晰來呈現「世界」⋯⋯
巴席利可的攝影對象主要是城市景觀、住宅與工廠⋯⋯他的作品
是有形的沈默。他的相片很少有人出現，卻隱含人的存在。就是
這點小差別讓他的作品獨一無二⋯⋯人從建築消失，就代表時間
從建築消失⋯⋯巴席利可和布列松不同，他拍攝的相片不在擷取
決定性的瞬間，而是時間當下凍結，我們所體驗到的一切。
photo: milano photo gallery
米蘭，一九七八年：這三根煙囪位於蓋布里巴迪車站中心，在我
眼中，無論就主題或建築的敘事形式來說，這三根煙囪都是米蘭
工業景觀的象徵。我喜歡親近建築，尤其是工業建築，有種人的
味道，栩栩如生的光線則讓建築跳離當下的脈絡。
photo: diario quotidiano di architettura
米蘭，一九八零年：八零年代初期，我展開一項攝影計畫，白天
如果微風徐徐，鮮活明亮的光線與空蕩的空間是很珍貴的工具，
讓我能將建築當成戲劇場景，研究它的形式。這幅相片裡，演員
彷彿才剛離開，或者正要上場，有種等待的氣氛。
法國圖凱，一九八四年：十九世紀末，歐洲的海岸地區幾乎毫無
限制大幅開發，各展特色，經常產生很有趣的結果。那天，我在
圖凱為法國土地規劃與地區事務評議會的攝影計畫拍照，在海邊
遇見一個驚人的組合，兩棟不同時期的建築並排在一起，一棟是
十九世紀末流行的折中住宅，另一棟則是理性建築的極致之作。
或許這就是解構主義的先聲？
photo: muse-ings
法國勒崔波，一九八五年：在我為評議會拍攝的相片裡，這是我
最喜歡的一張。這幅相片能說的地方很多，但我心裡最先浮現的
只有兩個字：沈思。沈思就是用更多時間觀看，忘記經過長短，
去除迅速與瞬間拍照的特技，讓自己的思緒沈浸自然之美，並且
融於其中。
